我重视导演的时空感。因为时空是形象的本质，也是导演讲故事的基础。

这是一个非常东方化的故事。清晨，暮色沉沉，牧童和牛静静地站着，嘹亮的歌声响彻大理，新的一天开始了。上岸的母亲自己准备水果。她扶着一根穿蓝色衣服的长杆子过河，来到离家二十英里外的市场。阿妹开始整天打扫。她把蓝色的布罩挂在院子中间，像一面五颜六色的墙。附近的阿姨们开始在田里干活或在厨房里忙活。

中午，在森林边的寺庙里，坐着打坐的和尚们安静地坐着诵经。下午4点，放学回来的孩子们跑上了高高的索道，跳舞的姑娘们在鼓楼前摇曳，准备远行的马儿们开始了新的旅程。

晚上，我们的外国朋友弗兰克去划船喝茶，享受大理的宁静。_，月亮升起，月亮充满了宁静的古城。

我更喜欢这样一个迷人的故事，这可能与我所接受的内向和含蓄的文化有关。

发自内心，这样的故事有很多，但导演的驾驭能力在这里一目了然。与艺术设计一起，他把一个平凡的故事拍得生动而简洁。

在_张照片中，牧童的右下摆和牛的右侧被晨光微微照亮。那男孩在清晨的_天大声喊叫，把浓烈的味道泼到了画面上。

35秒钟内，两位身着彝族服装的阿姨背着篮子沿街走去。前景中的陶罐清晰可见，背景中的古建筑相得益彰。

这些场景凝聚了导演的心血，一个个闪现出来，一个个呈现出大理沉静、快乐、大气的个性，并将它们组合成一幅中国式的长卷。

也许，我们的城市形象宣传片应该更详细地讲故事，更中国化，才能闪现灵光。